В 1950-х годах государство посылало иностранных студентов в Советский Союз и восточноевропейские социалистические страны для изучения изобразительного искусства группами. В то же время Китай нанял советских художников и румынских художников для преподавания в Пекине и Ханчжоу соответственно. Цюань Шаньши, Сяо Фэн, Ли Тяньсян, Су Гаоли [5] и другие учились в Советском Союзе, среди которых Су Гаоли поступил в мастерскую Мельникова, где учились в учебном классе масляной живописи, который преподавали советские художники. Изучение советской живописи оказало глубокое влияние на современную китайскую масляную живопись. С 1957 по 1958 год крайнее «левое» направление мысли привело к серьезным неудачам в бурно развивающемся искусстве масляной живописи. В начале 1960-х годов была скорректирована литературно-художественная политика, восстановлено и развито творчество масляной живописи. Что касается преподавания масляной живописи, исследовательский класс масляной живописи под председательством Луо Гунлю и создание трех студий У Цзожэнь, Дун Сивен и Ло Гунлю на кафедре масляной живописи Центральной академии изящных искусств сделали преподавание масляной живописи полным жизненной силы. В течение нескольких лет будут развиваться таланты и создаваться разные произведения. Это можно назвать пиком искусства масляной живописи в первые 30 лет с момента основания Китайской Народной Республики. «Председатель Мао в Цзинганшане» (Ло Гунлю), «Переправа на восток по Хуанхэ» (Ай Чжунсинь), Тибет и группа эскизов маршрута Великого похода (Дун Сивен), «Лю Шаоци и шахтеры Аньюань», «Накануне решающей битвы» (Гао Хун). В этих знакомых произведениях мы можем усмотреть общую черту, то есть героический дух высокого тона и волнения, и выражение необузданного стиля Ван Яна. Заброшенные и даже непонятые пейзажи, натюрморты 1950-х также пережили короткий бум в начале 1960-х. Янь Вэньлян, Лв Сибай, Чанг Шухун, Вэй Тяньлинь, Юй Бен, Ли Жуйнянь, У Гуаньчжун и другие художники имеют отличные работы. После 1964 года «левая» тенденция все больше сказывалась на развитии масляной живописи. От пропаганды творческого метода «три в одном» (т. е. лидеры предлагают тему, массы просят, а профессионалы выполняют творческое задание) до всесторонней критики «диктатуры черной линии» в художественной литературе. Художественные круги, нормальная деятельность по созданию масляной живописи почти полностью прекратилась.